Переломный момент – Берлин в конце де-века

Произведения Александра фон Землинского (1871-1942), Игнаца Вагхальтера (1881-1949) и Рихарда Штрауса (1864-1949)

В начале 20-го века Немецкая опера была основана в тогда еще независимом Шарлоттенбурге благодаря активной гражданской позиции. Целью было создание современного музыкального театра в противовес окостеневшим условиям в императорской придворной опере на Унтер-ден-Линден. Новое здание было открыто в 1912 году исполнением “Фиделио” Бетховена под управлением главного дирижера Игнаца Вагхальтера. Тысяча музыкантов подали заявки на 75 мест в только что созданном оркестре; брат Игнаца Вагхальтера Владислав, посвятивший ему скрипичную сонату, занял место концертмейстера. Сейчас его место занимает Люся Мадзияр.

Игнац Вагхальтер работал в Немецкой опере до 1924 года, а в 1933 году он покинул Германию как еврей после захвата власти национал-социалистами. Он жил в Вене и Праге до 1938 года, а затем навсегда эмигрировал в США. Эту судьбу он разделил с Александром фон Землинским, который работал в Берлинской Кроллопер в 1927-1933 годах, центре экспериментального музыкального театра того времени. Сегодня опера Землинского “Der Zwerg” вызывает ажиотаж в Дойче Опера и демонстрирует актуальность композитора, 150-летие которого отмечается в 2021 году.

Рихард Штраус также был одним из великих новаторов музыкальной жизни и также активно работал в Берлине в период с 1898 по 1918 гг. Его стремление к инновациям распространялось не только на композиторское искусство в духе “новых немцев” Вагнера и Листа, но и на структуры музыкального бизнеса, пытаясь улучшить условия жизни артистов, и таким образом он стал родоначальником сегодняшней GEMA.

Три композитора на рубеже fin de siècle, три новатора в мире оперы, три ранних произведения камерной музыки, которые отражают музыкальную эпоху, а также индивидуальность исполнителей. Будучи концертмейстером Дойче Оперы, Люся Мадзияр хорошо знакома с ее музыкальным миром звуков и форм. Будь то ясный тональный язык Землинского, заявляющий о себе во вступительной фанфаре его Серенады, мелодическая фантазия Вагхальтера, полная неожиданных идей, или красочный, искрящийся блеск Штрауса – в камерной музыке композиторов их характеристики концентрируются, словно через горящее стекло, и все же раскрывают свою оркестровую полноту в красочной выразительности Лучии Мадзиара и Томаса Хоппе.